RAVENFORGE

Forschungslog zur Materialauswahl

EDDA — Warum Erle, und was bedeutet „Heritage“?

Von Fender-abgeleiteter Vintage-Grammatik zu Alembic / Wal und parallelen Bass-Traditionen

1. Ausgangspunkt — Wie EDDA von einem ungeplanten Modell zur Heritage-Forschungsplattform wurde

Die frühe RavenForge-Modellpalette konzentrierte sich – wie EMBLA und ASKR – auf moderne Bespielbarkeit, erweiterte Saitenzahlen und Mensuren, laminierte Hälse sowie aktive Elektronik. In dieser Phase erschien ein separates vintage-orientiertes Modell wie EDDA nicht notwendig. Der Markt bot bereits zahlreiche „Vintage“-Instrumente, die Formen und Bauteilanordnungen der Precision-/Jazz-Bass-Linie wiederholten; ein weiteres Instrument in derselben Grammatik versprach daher nur geringen Forschungswert [R3].

Der Wendepunkt kam, als Alembic und Wal nicht mehr nur als teure Vintage-Marken, sondern als technische Entwicklungslinien verstanden wurden, die den Bassbau ihrer Zeit neu definieren wollten. Verfolgt man diese Geschichte, liegt das Erbe der 1970er Jahre nicht nur in alten Korpusformen oder Nitro-Lacken. Zum Heritage gehört ebenso der Versuch, das gesamte Instrument als ein System neu zu entwerfen: Pickup-Impedanz, Onboard-Gain, Filtertopologie, spezielle Hardware, Mehrfachlaminate und Feedback aus Studio- und Tourbetrieb [1–4].

1.1 Fender-Heritage wird nicht verworfen – der Begriff „Vintage“ wird erweitert

Fender Precision und Jazz Bass gehören zu den wichtigsten Bezugspunkten der E-Bass-Geschichte; auch die industriell gesammelten Daten und Spielerfahrungen mit Erle/Ahorn/Palisander und passiven Schaltungen sind nicht zu ignorieren. Wenn sich der Begriff „Vintage“ im heutigen Markt jedoch zu stark auf diese Silhouetten, Pickup-Layouts und passiven Regler reduziert, geraten Linien wie Alembic und Wal aus dem Blick, die die Frage „Was ist ein E-Bass?“ in ganz anderer Richtung neu gestellt haben. EDDA soll die Fender-Linie nicht auslöschen, sondern das Koordinatensystem von Heritage erweitern.

2. Heritage-Referenz — Was soll EDDA tatsächlich von Alembic und Wal übernehmen?

2.1 Alembic — Eine Linie, die „Instrument + Elektronik = ein System“ in den Mittelpunkt stellte

Alembic begann 1969 als Beratungsbetrieb von Ron und Susan Wickersham zur Verbesserung von Live-Sound und Aufnahmequalität und weitete die Forschung später auf Rauschen und Bandbreite des Instruments selbst aus. Nach der offiziellen Firmengeschichte entwickelte Ron Wickersham niederohmige Pickups für größere Bandbreite sowie eine Onboard-Vorverstärkung zum Ausgleich des Pegels; 1972 entstand der erste eigene Bass für Jack Casady [1]. Auch die Series-I-Dokumentation beschreibt Pickup und Elektronik als ein gemeinsames System und stellt Tiefpassfilter als zentrale Klangregelung heraus [2].

Absolute Aussagen wie „Alembic erfand das erste aktive elektrische Instrument“ werden vermieden. Historische Darstellungen in Vintage Guitar nennen frühere Onboard-Preamp-Beispiele wie den Burns TR2 von 1962 [5]. Für EDDA ist daher nicht der Wettstreit um das „Erste“ entscheidend, sondern Alembics Pionierrolle bei der Etablierung von niederohmigen Pickups, aktiven Vorverstärkern, Filtern und Custom-Konstruktion als integrierte Boutique-Bass-Designsprache.

2.2 Wal — professional feedback, proprietary pickup, per-pickup low-pass filter

Die offizielle Wal-Geschichte nennt einen 1976 gebauten Custom-Bass für den Session-Spieler John G. Perry als Ausgangspunkt und beschreibt, wie Ian Waller und Pete Stevens fortlaufend Rückmeldungen führender Spieler und Recording-Produzenten in die Entwicklung einbezogen [3]. Aktuelle Wal-Pickups verwenden abgestimmte Spulenpaare für jede Saite; der Preamp kombiniert für jeden Pickup einen elektronischen Tiefpassfilter mit regelbarer Grenzfrequenz und Pull-Boost [4].

Dieser Punkt ist für EDDA unmittelbar relevant. Wird „Vintage“ nur als Wiederherstellung passiver Volume/Tone-Regelungen verstanden, drängt man filterbasierte Instrumentenkonzepte, die bereits in den 1970ern existierten, aus ihrer eigenen Geschichte. Deshalb bleibt Passiv bei EDDA Standard, während Double NFP und kundenspezifische Dual-Filter-Architekturen wichtige Entwicklungsrichtungen bleiben – nicht um diese Linien zu kopieren, sondern um ihre Fragen zu untersuchen [R1].

3. Korpus — Warum Erle das Referenzmaterial von EDDA ist

Der aktuelle EDDA-Standardkorpus ist dreiteilig massiv aufgebaut: Erlen-Mittelkern und Erlen-Seitenflügel [R1]. Diese Wahl übernimmt die geläufige Aussage „Erle klingt vintage“ nicht als wissenschaftliche Tatsache. Repräsentative Werte für Red Alder (Alnus rubra) liegen bei etwa 450 kg/m³ lufttrockener Dichte und rund 9,5 GPa longitudinalem E-Modul; damit liegt das Holz in einem leichteren und weniger steifen Bereich als dichte Materialien wie Hard Maple oder Ebenholz [6,7]. Gute Bearbeit- und Lackierbarkeit sowie relativ wiederholbare Beschaffung als Korpusmaterial sprechen ebenfalls für Erle als Produktionsreferenz [6].

Die Rolle der Erle in EDDA ist nicht „Fender-ähnlicher Klang“, sondern ein vertrauter Referenzpunkt. Auf einer 34-Zoll-4-Saiter-Plattform mit vergleichsweise einfachem Ahornhals und passiver Basis hält sie die Korpusmasse im Rahmen und schafft einen Ausgangspunkt, an dem spätere Änderungen an Pickup, Filter und Hardware verglichen werden können. Das Klangergebnis des fertigen Instruments wird nicht aus dem Artnamen Erle vorhergesagt, sondern über FRF an der Brückenseite und Saitenabklingzeit geprüft [R2].

3.1 Limba-Flügel — Kontrollierte Variation von peripherer Masse/Steifigkeit statt „warmes Holz“

Beim Recommended-EDDA bleibt der Erlen-Mittelkern erhalten, während Limba (Terminalia superba) für die Seitenflügel gewählt werden kann [R1]. ITTO nennt repräsentativ etwa 0,54 g/cm³ lufttrockene Dichte, rund 11,7 GPa E-Modul und ein tangential/radiales Schwindverhältnis von etwa 1,4 bei guter Bearbeitbarkeit [8]. Limba liegt damit etwas über Erle bei Dichte und Steifigkeit, ohne zu einem extrem schweren Hartholz zu werden.

Der Forschungswert dieser Kombination liegt nicht in der traditionellen Aussage „Limba klingt wärmer“, sondern darin, den Erlenkern unter Brücke und Halsverbindung beizubehalten und zugleich das Masse-/Steifigkeitsfenster der Außenflügel zu verändern. Ein verleimter Korpus bleibt jedoch eine kontinuierliche Struktur; die Flügel sind akustisch nicht unabhängig. Sinnvoll wird die Interpretation erst durch Vergleiche von Korpusmoden, Brückenmobilität und Gesamtmasse zwischen Erle/Erle und Erle/Limba unter demselben Protokoll.

4. Hals — Warum EDDA 1-/3-teiligen Ahorn statt 5-teiligem Laminat verwendet

Im Unterschied zu EMBLA und ASKR, deren Produktionsbasis ein fünfteilig laminierter Hals ist, verwendet EDDA einteiligen Ahorn als Standard und dreiteiligen Ahorn als Option [R1]. Damit wird nicht die Hypothese übernommen, ein einteiliger Hals „klinge vintage“. EDDA reduziert die Komplexität der Halsarchitektur bewusst, um eine strukturelle Referenz für die 34-Zoll-4-Saiter-Heritage-Plattform zu schaffen und Veränderungen an Korpus, Griffbrett und Elektronik leichter getrennt beobachten zu können.

Repräsentative Werte für Hard Maple (Acer saccharum) liegen bei etwa 705 kg/m³ lufttrockener Dichte und rund 12,6 GPa longitudinalem E-Modul; damit liegt es oberhalb der Erle im Steifigkeits-/Massebereich [9]. Die reale Halssteifigkeit wird jedoch nicht allein von der Art bestimmt, sondern von Profil, Faserorientierung, Halsstab, Verstärkung und der endgültigen Querschnittsgeometrie einschließlich des verleimten Griffbretts [R2]. Aussagen wie „Ahornhals = hell“ werden daher nicht verwendet.

4.1 Bedeutung von 3-teiligem Ahorn — Materialselektion statt Verstärkungsmarketing

Dreiteiliger Ahorn wird nicht automatisch als stärker oder stabiler als einteiliger Ahorn angesehen, nur weil mehr Teile vorhanden sind. Der praktische Vorteil liegt darin, jeden Streifen auf Faserverlauf, Fehler, Dichte und Holzfeuchte zu prüfen und die Links-/Rechts-Anordnung gezielt zu wählen. Bei EDDA ist gerade dieser einfache 1pc↔3pc-Vergleich eine brauchbare Forschungsvariable. Mit gematchten Hälsen gleicher Griffbrett- und Profilgeometrie lassen sich Eigenfrequenz, Torsionsneigung und Relief-Änderung nach RH-Zyklen direkt vergleichen.

5. Griffbrett — Warum Palisander und Ebenholz als Referenzpaar erhalten bleiben

EDDA verwendet Palisander als Standard und Ebenholz als empfohlene Referenz [R1]. Auch hier hat Vergleichbarkeit Vorrang vor traditionellen Klangadjektiven. Liu et al. verglichen Indian Rosewood, Ebony, African Blackwood und Hard Maple im selben Griffbrett-Protokoll und maßen Dichte, E-Modul, Härte, Quellen und Verschleiß [12]. In dieser Untersuchung lag die lufttrockene Dichte von Indian Rosewood bei 0,81 g/cm³ und die von Ebony bei 1,21 g/cm³. Beide erfüllten Härte- und Verschleißanforderungen für Griffbretter, unterschieden sich jedoch in mechanischen Eigenschaften und Dimensionsverhalten [12].

Palisander↔Ebenholz ist daher keine psychologische „warm↔hell“-Achse, sondern ein Vergleich zweier etablierter Griffbrettmaterialien mit unterschiedlicher Dichte, Härte, Steifigkeit und Massenwirkung innerhalb derselben Halsfamilie. Deshalb priorisiert EDDA auch nicht – wie ASKR – zuerst Materialien mit maximalen Kennwerten wie Mpingo/Kingwood. Statt eines Wettbewerbs um möglichst dichte Griffbretter fragt EDDA zunächst, welche Unterschiede zwei historisch vertraute Referenzen im fertigen Halsverbund tatsächlich erzeugen.

6. Premium-Griffbrett — Warum Ironwood und Mooreiche stock-spezifische Materialien sind

6.1 „Ironwood“ ist kein Artname — Im technischen BOM muss die botanische Art angegeben werden

Im aktuellen Portfolio werden „Ironwood / Bog Oak“ als Custom-/Request-Premiumgriffbretter für EDDA geführt [R1]. Ironwood ist jedoch keine einzelne botanische Art, sondern ein Handels-/Trivialname für verschiedene dichte Hölzer aus unterschiedlichen Regionen. In Fertigungs-BOM und Forschungsprotokollen dürfen Dichte, E-Modul, Ölgehalt, CITES-Status, Verleimbarkeit oder Bearbeitbarkeit daher niemals allein aus dem Wort „Ironwood“ abgeleitet werden. Ein Bestand wird erst dann als eigener Materialkandidat registriert, wenn Artbestimmung und Herkunft eindeutig verifiziert sind.

6.2 Mooreiche — Alter garantiert weder höhere Stabilität noch Härte

Mooreiche ist Eichenholz, das nach hunderten bis tausenden Jahren in feuchter, sauerstoffarmer Umgebung chemische und mikrobiologische Veränderungen erfahren hat. Eine Studie von 2022 an Mooreiche aus der Venetian Plain zeigte bakterielle Degradation und deutliche Änderungen des Schwindverhaltens selbst in äußerlich intakten Bereichen; zusammen mit älteren Studien ergibt sich kein einfaches Muster für Dichte, Härte oder Festigkeit, da Probe und Lagerungsumgebung entscheidend sind [13]. Die Behauptung „tausend Jahre alte Eiche ist mechanisch überlegen“ ist daher nicht belegt.

Trotzdem passt Mooreiche aus einem anderen Grund zu EDDA: Das Material selbst kann die zeitliche Tiefe und Provenienz des Heritage-Konzepts sichtbar machen. Premium-Status ist daher keine akustische Rangordnung, sondern eine Klassifikation von Seltenheit, Geschichte und stock-spezifischem Bearbeitungsaufwand. Jeder Rohling wird einzeln auf Risse, Dichte, Holzfeuchte und Dimensionsverhalten geprüft, bevor über seinen Einsatz entschieden wird.

7. Premium-Korpus / Decke — Jindai Keyaki und Ancient Kauri werden nicht allein wegen ihres Alters romantisiert

7.1 Jindai Keyaki — Material mit wörtlichen Spuren der Zeit; Bearbeitungsrisiko gehört zum Heritage

Die Japan Kogei Association beschreibt Jindai als sehr altes Holz – wörtlich Material „aus dem Zeitalter der Götter“ (神代) – darunter Keyaki (Zelkova), Sugi und Kuri, die lange Zeit im Boden lagen oder unter Wasser standen. Zugleich wird betont, dass solche Hölzer sehr geschätzt werden, bei der Bearbeitung jedoch äußerste Sorgfalt erfordern [14].

Diese Eigenschaften erklären zugleich Reiz und Risiko von Jindai Keyaki als EDDA-Premiumkorpus. Es ist kein unbelegtes Upgrade nach dem Motto „altes Holz resoniert besser“, sondern einzigartiger Bestand mit Provenienz und Verformungsgeschichte. Vor dem Einsatz als einteiliger gekammerter Korpus müssen ausreichende Endbreite, Risse/Checks, Feuchtegradient, Dichte und Kammerwandstärke geprüft werden. Ein Premium-Etikett rechtfertigt niemals die Verwendung ungeeigneten Materials.

7.2 Ancient Kauri — Direkter Gegenbeleg: Älteres Material kann einen niedrigeren E-Modul besitzen

In der Studie von Freedland, Rowell und Plackett, die etwa 30.000 Jahre altes Ancient Kauri mit modernem Kauri verglich, veränderte die Lagerungsumgebung die Zellwandstruktur; E-Modul und Kennwerte im Bereich der Proportionalitätsgrenze lagen beim alten Material signifikant niedriger. Auch die MOR war geringer. Damit liegt ein direkter Gegenbeleg zur Annahme vor, älteres Holz sei automatisch stärker oder elastischer [15].

Eine Ancient-Kauri-Decke in EDDA dient daher nicht dazu, „besseren Ton durch uraltes Holz“ zu erzeugen, sondern die zeitliche Tiefe und visuelle Provenienz des Materials sichtbar zu machen. Bei einer mehrere Millimeter starken Decke kann sie Korpusmasse und Biegesteifigkeit beeinflussen; dünnes Dekorfurnier und strukturelle Decke müssen deshalb als unterschiedliche Konstruktionen dokumentiert werden [R2].

8. Elektronik — EDDA-Heritage kann sich in der Schaltung deutlicher zeigen als im Holz

EDDA verwendet aktuell passive Elektronik als Standard. In der Recommended-Stufe werden filterbasierte Preamps wie Lusithand Double NFP MKII untersucht, in der Premium-Stufe kundenspezifische Dual-Filter-Systeme [R1]. Diese Hierarchie ist keine Preisrangordnung nach dem Muster „aktiv ist höherwertig“. Die passive Basis dient als Referenz für Änderungen an Pickup und Instrumentstruktur; Filtersysteme sind eine eigene Architektur, mit der historische Fragen aus Alembic/Wal unter heutigen Bedingungen neu untersucht werden.

Insbesondere regelt die aktuelle Wal-Schaltung die Grenzfrequenz eines Tiefpassfilters für jeden Pickup und betont per Pull-Funktion Harmonische in der Nähe der Roll-off-Region [4]. Auch Alembic Series I betrachtet Pickup und Elektronik als ein System und nutzt Tiefpassfilter als zentrale Klangregelung [2]. EDDA berücksichtigt die historische Bedeutung dieser Topologien, kopiert jedoch keine proprietären Schaltungen. Grenzfrequenzbereich, Q, Ausgangspegel und Pickup-Loading werden unabhängig für RavenForge-Ziele ausgelegt und in pegelgematchten Tests bewertet.

9. Standard / Recommended / Premium — Stufen von Forschungsrisiko und Variablen, keine Klang-Rangordnung

In dieser Tabelle bedeutet Premium nicht „besserer Klang“. Je weiter man sich vom Standard entfernt, desto größer werden vielmehr Beschaffungsaufwand, Provenienzanforderungen, Materialstreuung, Bearbeitungsrisiko und Messbedarf. Besonders bei Jindai, Mooreiche und Ancient Kauri ist die Geschichte des jeweiligen Bestands Teil seines Materialzustands; Artmittelwerte reichen für die Auslegung nicht aus.

10. Evidenzmatrix — Welche Aussagen sind derzeit vertretbar?

11. EDDA Prototype Measurement Protocol

Literatur- und Geschichtsforschung erklären nur, warum ein Material getestet werden sollte; sie ersetzen nicht das Ergebnis eines fertigen EDDA. Material-A/B und Elektronik-A/B werden daher so weit wie möglich getrennt und in der folgenden Reihenfolge dokumentiert.

12. Aktueller Schluss — Bei EDDA ist Heritage keine Silhouette, sondern eine offene Designfrage

EDDA war nicht von Anfang an als Vintage-Modell geplant. Es entstand später aus der Erkenntnis, die sich bei der Beschäftigung mit Alembic und Wal entwickelte: Das Heritage des E-Basses lässt sich nicht auf Fender-abgeleitete Formen und passive Rezepte reduzieren. Alembic behandelte niederohmige Pickups und Onboard-Elektronik als instrumentenweites System; Wal entwickelte mit proprietären Multi-Coil-Pickups, pickup-spezifischen Tiefpassfiltern und professionellem Feedback eine eigene Designsprache [1–4]. Genau diese Haltung – das gesamte System erneut zu hinterfragen – möchte EDDA übernehmen.

Auch die Materialwahl wird deshalb bewusst nicht überhöht. Erle ist eine vertraute, vergleichbare Korpusreferenz; Limba-Flügel sind eine kontrollierte Masse-/Steifigkeitsvariation. Ein-/dreiteilige Ahornhälse bilden eine einfache Referenzarchitektur, und Palisander/Ebenholz ein etabliertes Griffbrettpaar mit unterschiedlichen Kennwerten. Jindai Keyaki, Mooreiche und Ancient Kauri erhalten dagegen keinen mechanischen Vorrang allein wegen ihres Alters. Liegt ihr Wert in Provenienz und zeitlicher Tiefe, müssen ihre Eigenschaften umso konsequenter stock-spezifisch neu gemessen werden [13–15].

Der Begriff improved-vintage bei EDDA bedeutet nicht, „alten Klang besser zu kopieren“. Gemeint ist, weiterhin gültige Fragen aus früheren Konstruktionen zu isolieren und mit heutiger Fertigungspräzision und Messtechnik erneut zu prüfen. Das Ergebnis kann Palisander/passiv oder Ebenholz/Filter-Preamp sein. Entscheidend ist, dass weder Geschichte noch Material als Dekoration verbraucht werden, sondern als reale technische Variablen behandelt werden.

References

[1] Alembic, Inc. “A Brief History of Alembic.” Official company history. Alembic states that the company began in March 1969 and developed low-impedance pickups with onboard preamplification before building its own basses; first Alembic bass 72-01 in 1972. https://www.alembicguitars.com/history.html

[2] Alembic, Inc. “Series I Bass.” Official model documentation. Describes pickup/electronics as one system and uses low-pass filter tone controls. https://alembicguitars.com/seriesibass.html

[3] Wal Basses. “About Us / History.” Official history. Wal basses entered the scene in 1976 from John G. Perry’s custom commission; Ian Waller and Pete Stevens developed the instruments with professional player/producer feedback. https://walbasses.co.uk/about-us/

[4] Wal Basses. “Components.” Official pickup/preamp documentation. Matched coil pairs per string; individual electronic low-pass filters and harmonic boost functions. https://walbasses.co.uk/components/

[5] Moseley, W. G. “Alembic Distillate DMSB.” Vintage Guitar. Notes Burns TR2 (1962) as an earlier onboard-preamp example and Alembic’s major role from 1969 onward. https://www.vintageguitar.com/3920/alembic-distillate-dmsb/

[6] Alden, H. A. Hardwoods of North America. USDA Forest Products Laboratory, General Technical Report FPL-GTR-83 (1995). DOI: 10.2737/FPL-GTR-83.

[7] Meier, E. “Red Alder (Alnus rubra).” The Wood Database — representative air-dry density / MOE cross-check. https://www.wood-database.com/red-alder/

[8] ITTO / Tropical Timber. “Limba/Fraké (Terminalia superba).” Air-dry density, shrinkage, MOE, workability reference. https://www.tropicaltimber.info/specie/limbafrake-terminalia-superba/

[9] Meier, E. “Hard Maple (Acer saccharum).” The Wood Database — representative density / MOE cross-check. https://www.wood-database.com/hard-maple/

[10] Meier, E. “East Indian Rosewood (Dalbergia latifolia).” The Wood Database — representative density / MOE cross-check. https://www.wood-database.com/east-indian-rosewood/

[11] Meier, E. “Gaboon Ebony (Diospyros crassiflora).” The Wood Database — representative density / MOE cross-check. https://www.wood-database.com/gaboon-ebony/

[12] Liu, M.; Peng, L.; Lyu, S.; Lyu, J. “Properties of common tropical hardwoods for fretboard of string instruments.” Journal of Wood Science 66, 14 (2020). DOI: 10.1186/s10086-020-01862-7.

[13] Meneghello, C.; Maraschin, P.; Zanetti, M.; Urso, T. “Bog oak: Characteristics and characterization of a log from the Venetian Plain (Italy).” Journal of Archaeological Science: Reports 43, 103473 (2022). DOI: 10.1016/j.jasrep.2022.103473.

[14] Japan Kogei Association. “Woodwork & Bamboowork — Terms: Jindai.” Defines Jindai as very old buried/submerged timbers such as Keyaki, Sugi and Kuri; notes the material requires great care in working. https://www.nihonkogeikai.or.jp/en/woodwork-bamboowork

[15] Freedland, C.; Rowell, R. M.; Plackett, D. “Environmentally Induced Physical Changes in Ancient Kauri (Agathis australis) Wood.” Wood and Fiber Science (2007). Study comparing ca. 30,000-year-old and modern kauri; ancient material showed lower MOE and strength-related values.

[R1] RavenForge portfolio / current configuration showcase — internal revision, 2026-09-02. EDDA: 4-string / 34", 1-pc Maple + Rosewood + Alder/Alder standard; 3-pc Maple + Ebony + Alder/Limba recommended; Jindai Keyaki / Ironwood or Bog Oak / Ancient Kauri as Custom / Request premium materials.

[R2] RavenForge / Material & Acoustics Research Log 01. “Tonewood as a Structural Variable.” 2026-09-01.

[R3] RavenForge internal development note, 2026-09. EDDA was added after the initial EMBLA/ASKR concept as research into bass heritage expanded from Fender-derived vintage archetypes toward Alembic/Wal and other system-level lineages.